I am a very positive person. In my personal world, there are simply no bad people. There is no lying, idiocy, or foolish and empty EGOs. The EGOs of each individual have spread so that everyone has become incredibly NEEDED, IMPORTANT, BEAUTIFUL, and INCREDIBLY SUCCESSFUL. LIES ON LIES, LIES THAT PRODUCE LIES FROM A COMBINE OF LIES.



BEAUTIFUL PEOPLE, I KNOW YOU'RE STILL HERE. I KNOW IT'S DIFFICULT FOR YOU. I'LL TRY MY BEST TO WRITE FOR YOU. I'VE HAD MANY, MANY, MANY, MANY PROJECTS. HOWEVER, THERE ARE A LOT OF STUPID PEOPLE - I DON'T WANT TO SPEND TIME ON EVERY STUPID PERSON, BUT THIS IS THE WORLD WE LIVE IN NOW.


I GOT A BEAUTIFUL COMPARISON ABOUT THE CURRENT VERSION OF LIFE OR ABOUT THE SOON, POSSIBLE, VERSION OF THE WORLD.
You want to buy a kilogram of cucumbers in the market. But they won't sell you cucumbers for money, but for garlic. Well, now this is the new rule of the exchange of goods - "A QUEST FROM A COMPUTER GAME." Garlic will be sold to you for a kilogram of onions, and onions will be sold for 1 pumpkin.

In fact, it turns out that a kilogram of cucumbers is worth 1 pumpkin, but you won't be able to make the exchange immediately. Collect contacts from the quest, and your time will be extended for a long time))) Selling goods is also a form of barter. It doesn't matter how it happens, whether it's through a single transaction or a sequence of cucumber-pumpkin exchanges.


Today I saw that we also have a funny watermelon
🤮🤮🤮.
I will continue the review, otherwise pesticides will take over the world, and our main rule is to wash our hands before doing anything related to food.

Я очень позитивный человек. В моем личном мире, просто нет большого числа плохих людей. Нет лжи, идиотизма, глупого и пустого ЭГО. ЭГО каждой личности расползлось так, что все стали невероятно САМЫМИ В ЧЕМ-ТО ТАКИМИ НУЖНЫМИ, ВАЖНЫМИ, КРАСИВЫМИ И НЕВЕРОЯТНО УСПЕШНЫМИ. ЛОЖЬ НА ЛЖИ, ЛОЖЬ ПОРОЖДАЮЩАЯ ЛОЖЬ ИЗ КОМКА ЛЖИ.


КРАСИВЫЕ ЛЮДИ, Я ЗНАЮ, ВЫ ОСТАЛИСЬ. Я ЗНАЮ, ВАМ СЛОЖНО. ПОСТАРАЮСЬ СТАРАТСЯ ПИСАТЬ ДЛЯ ВАС. МНОГО И МНОГО И МНОГО И МНОГО ПРОЕКТОВ У МЕНЯ БЫЛО. ОДНАКО ГЛУПЫХ ЛЮДЕЙ ОЧЕНЬ МНОГО - Я НЕ ХОЧУ ТРАТИТЬ ВРЕМЯ НА КАЖДОГО ГЛУПОГО ЧЕЛОВЕКА, НО СЕЙЧАС ЭТО ИМЕННО ТАКОЙ МИР.


МНЕ ПРИШЛО КРАСИВОЕ СРАВНЕНИЕ О ТЕКУЩЕЙ ВЕРСИИ ЖИЗНИ ИЛИ О СКОРОМ, ВОЗМОЖНОМ, ВАРИАНТЕ ВЕРСИИ МИРА.
Вы хотите на рынке купить килограмм огурцов. Но Вам продадут огурцы не за деньги, а за чеснок. Ну, вот теперь так - новые правило товара обмена - “КВЕСТ ИЗ КОМПЬЮТЕРНОЙ ИГРЫ”. Чеснок же Вам продадут за килограмм лука, а лук продадут за 1 тыкву.

Фактически получается так, что килограмм огурцов стоит 1 тыкву, но, сразу обмен произвести не получится. Собирайте контакты из квеста и ваше время растянется очень надолго))) Продажа товаров - это тоже фактически товарообмен. Ну, кому какая разница, как он происходит, в одну транзакцию или через последовательность огурец - тыква.


Сегодня увидела, что нарисовался у нас и смешной арбуз 🤮🤮🤮.
Продолжение обзора сделаю, а то пестициды захватят мир - а главное наше правило - мыть руки перед любым действием связанным с едой.

Any... any... any... Okay, just let the feed load for a second. Any... any... any... Well, I don't even know—let's start with a women's tank top.


CLIP 1
It’s a person lying in bed under a blanket. Before that, there was something resembling a head—maybe a specific hairstyle? Or perhaps a cool-looking hat? I don't know; maybe it’s just a person lying in bed.
Almost. I managed to capture an accurate image.

2 VIDEO
So, well, it's easy right now (the image comes easy - it's readable right away). I'm trying to see more so that the image is more difficult. Now. I turned off my light next to me so that it wouldn't distract me. So, look, I want it to be on a boat, like a person swimming on a boat with their arms spread out, and the boat is shown from different angles, but it's more like a boat than a speedboat. And now, after these words, I have some kind of movement going on at the top. That is, it's like a small trailer traveling upwards that's going around in circles, so it's going up. However, before that, it was a protective mask, so it was like a simple face mask, like a helmet with a hole in the middle.




It's similar in terms of condition, meaning that if the camera had changed its angle, it would have been even more similar to the image that comes to my mind.

Well, the front part of the face is something that can be easily guessed or read, so it doesn't have anything to do with extrasensory perception.

3 VIDEO
Now it's like a more adult person is holding a child next to him, and they're kind of... That is, he's kind of showing him how to look. That is, it's like a child is looking through a tube or a telescope, and this person, well, it could be a father or a teacher, but most likely it's a father. He's kind of swaying him a little, as if he's saying, "Try to take a different angle, change the focus a bit." He's also dressed in black. Let's go with something easy for now, I won't reconfigure again, right away.

I have just described the most accurate image to you.

4 VIDEO
Let's have a voice, a voice, a voice. New record. Accordingly, still without a microphone. The ligaments sometimes come to their senses, sometimes. No, I need to train them a little. So, here we are. Finally, I've seen some concern for me. And now, this circle is turning into a heart. Because I'm sitting here with a candle that's shaped like a heart.
How cute.
So, now let's try to disconnect from everything around me and imagine what the next video will be about.

I'm saying part of the video with my eyes closed. THE RECORDING ENDS BECAUSE THE PHONE IS RESTARTING. I CAN'T SEE IT BECAUSE I'M NOT LOOKING AT THE SCREEN.


I've been experiencing a virus that's affecting my throat and vocal cords for the past month. It's very unpleasant. In fact, I've been speaking poorly for an entire year due to the virus. My throat, vocal cords, and throat muscles have been affected. In the past month, after trying to consume milk protein, the virus has intensified in my throat and vocal cords. I've had to undergo additional vaccinations to alleviate the unpleasant symptoms in my throat.

Любые любые любые любые любые любые любые любые любые, так сейчас лента прогрузится. любые любые любые. Ну, вот даже не знаю давайте с женской майки.

1 РОЛИК
Это человек, лежащий в кровати с одеялом. А до этого у него было что-то в образе головы. Может, какая-то прическа. Такая, может, шапка прикольная. Не знаю, может быть, просто человек, лежащий в кровати.
Почти. Мне удалось взять точный образ.

2 РОЛИК
Так, ну сейчас это легко(образ приходит легкий - это читаемо сразу). Я пытаюсь увидеть больше, чтобы образ был труднее. Сейчас. Я выключила свой свет рядом со мной, чтобы не отвлекал меня. Значит, смотрите, вот я хочу, чтобы это было на лодке, то есть как бы человек плыл на лодке с расставленными руками, и лодка показывалась с разных сторон, но это что-то больше похоже, чем на катер. И вот сейчас, после этих слов, у меня, соответственно, какое-то движение наверху идет. То есть это какой-то типа вагончик, который, соответственно, едет по кругам, получается, поверху. Т.е. наверх. Однако до этого это показывалась защитная маска, т.е. какой-то на лице получается, ну, т.е. такой простой, да, на лице был какой-то простой, ну, что-то типа шлем, вот такого углубления.

Похоже по состоянию, то есть вот если бы еще камера менялась бы в разных ракурсах, то это было что-то такое ЕЩЕ БОЛЬШЕ похожее на мои образ что идет мне из головы.

Ну вот передняя часть лица, это вот то, что легко угадывалось, прочитывалось, то есть это как бы не имеет отношения к какой-то экстрасенсорике.

3 РОЛИК
Теперь как будто как более взрослый человек держит ребёнка рядом, и они немножко... То есть он ему как бы показывает, как надо смотреть. То есть как будто ребёнок смотрит в какую-то трубу или телескоп, и вот этот человек, соответственно, ну, может быть, там отец или какой-то учитель, Скорее всего, там отец. Он вот его чуть-чуть покачивает, то есть он как бы говорит, попробуй немножко взять другой ракурс, немножко изменить фокус. Он тоже, соответственно, в черном. Давайте пока легкое, больше не буду перенастраиваться, сразу же.
Сейчас я описала Вам самый точный образ.

4 РОЛИК
Давайте с голосом, с голосом, с голосом. Новая запись. Соответственно, пока еще без микрофона. Связки иногда приходят в себя, иногда. Нет, надо немножко их тренировать. Так, ну вот. Наконец-то обо мне как бы я увидела заботу. И тогда сейчас этот у нас кружочек превращается в сердечко. Потому что сейчас я сижу с свечкой, которая у меня горит в виде сердечка.
Как мило.
Так, сейчас попробуем отключиться от всего, что находится вокруг меня и представить, какой дальше будет ролик.

Я ГОВОРЮ ЧАСТЬ РОЛИКА С ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ. ЗАПИСЬ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ, ПО ПРИЧИНЕ ПЕРЕЗАГРУЗКИ ТЕЛЕФОНА ПО ВРЕМЕНИ. Я ЭТОГО НЕ ВИЖУ, ПОТОМУ, ЧТО НЕ СМОТРЮ НА ЭКРАН.

У меня вирус последний месяц воздействует на горло и связки. Это очень не приятно. Фактически я целый год говорю плохо, из-за вируса. Горло, связки, мышцы горла были больные. В последний месяц, после того, как я попробовала принимать молочный протеин, вирус в области горла и связок активизировался сильнее. Мне пришлось проходить вакцинацию еще раз, чтобы снять плохие и неприятные симптомы в области горла.

One, two, three. The Christmas tree, burn.
So, a little bit about how it all happens. So, basically, as I say, with my eyes closed. That is, all the information that I tell you, what will happen next... I read it from what I feel. To better feel, accordingly, I close my eyes. Therefore, I do not see what is happening on the screen at that moment. That is, I just talk about what I see, what I feel. If you see that I'm getting into it, because before that, there was a boat in the frame that I was talking about, and there was a wooden musical instrument. My boat was also made of wood. And it's very close if I show you what I saw.
Now, the fact that I remain silent—and offer no emotional commentary whatsoever—signifies to me that the result has 100% *not* resonated with my inner sense. In other words, it needs to align with my *feeling*—or perhaps the feeling *does* align, but I also want the accompanying *visual imagery* to align with extreme precision. Essentially, this process operates at a level involving subtle cues, hints, and the "reading" of information. Consequently, sometimes I can execute it with absolute, pinpoint accuracy, while at other times, the result is somewhat more diffuse.
If I don't experience that emotional surge—that "Wow! *This* part landed perfectly! *This* is exactly it!"—it implies that, in effect, I am internally rating my own work as... well... how shall I put it? As not entirely accurate. Or perhaps I’m watching the footage, still trying to decipher exactly what is taking place. Essentially, I am observing the experience both with my eyes closed and with my eyes open, and comparing the sensations. I am, in fact, engaged in a rigorous analytical process; that is why I remain silent and am not currently performing for an audience. The simple reason for this is that I don't actually do this every day; it is not my full-time occupation. It is simply a skill I possess. I could certainly develop this ability further—or explore other related avenues—but that doesn't mean I sit around every single day doing nothing but this. What I’ve just shown you was actually my very first attempt. Now, this—what we’re doing right now—is the second time I’ve done this on camera. Typically... well, I basically just went through the motions of creating that initial video, and then decided to record it for you. I did it, it seemed to work out, and the thought simply occurred to me: "I’ll show you guys what I can do." So... that’s pretty much it. It’s not some highly polished, meticulously prepared production—it’s simply, so to speak, a tentative "first foray" into this realm.

So, in some areas we’ll be making improvements, and in others, we’ll be adding new elements. I’m not sure what this might actually lead to in practical terms, or how it might be evaluated. I try to speak as little as possible—specifically about myself in terms of these particular qualities—because behind every specific skill or effort, there really ought to be something substantial backing it up. And by "backing it up," I don't mean in the sense of innate talent or things of that nature; rather, I mean in terms of providing some form of functional security—for instance, in terms of personal recognition, financial viability, or a specific lifestyle. The reality is, I haven't yet established a clearly defined lifestyle for myself that would allow me to openly make bold claims about a wide range of specific topics or structures. In other words, everything that has started to unfold is happening—to put it more accurately—out of sheer necessity; it stems from a very real, vital need, rather than the other way around. Okay, let's get started. We’ve already spent five minutes just talking. Right, so—I’ve got the feed ready here. We’re just going to dig in somewhere again—anywhere at all. Now, looking at these clips—or whatever you want to call them—it’s hard to tell what’s what; it’s completely unclear... There’s no consistent standard of quality here. It’s all just a total jumble. Okay, let’s not pick a central, focal point this time.

Let’s just pick something at random—something "sliding" past. Oh God, I’m making that exact same gesture right now! Look at that—I can do that too! I’m literally making the exact same gesture, so this one definitely belongs here. This clip goes right here.
CLIP 1. Message in the clip: "Because if it—like with those monkeys and such—is just like *this* and of *this* length, then for serious tools..."
Okay, let's pause it right there. And this time, just to be safe, I’m going to add these clips to my personal "Top Picks" list. I don't even know—you'll see in a moment what kind of "top picks" I have there. Once again, I haven't got everything fully prepared. Anyway. The idea is that, just in case, I can download them later so you can see for yourselves—see, for instance, exactly what *I* am seeing. Maybe you could offer some of your own ideas regarding what *you* might have seen. Well, although... That’s not really about the clip itself anymore. Just take a look. Okay, good. I’ll go quiet and close my eyes now, to visualize...
Right, I currently have the lights on, so I’m going to switch them off now; otherwise—with the lights on—what I get is a blue sphere. That’s actually quite easy. Which means this next part is also fairly easy. What’s coming up now is a corner... There isn't much information yet, though. That is—it’s the corner of some sort of picture or painting. The painting itself is black. Why is it easy? Because they just showed us a hand. This, again, doesn't really have much to do with extrasensory perception per se, since they showed us a hand—specifically a finger—being extended outward. So, essentially, if you extend your hand and finger like that, the corresponding visual you get is simply a black square—or something similar. And now, finally—here it is: a man running with a stick, pushing off the ground slightly, with a cloak billowing out behind him—almost as if he were carrying a flag. That, too, is very easy to identify, because I had actually watched this clip beforehand. It’s the *only* one I watched in advance—the one featuring those Winx fairies jumping around. And now, immediately following that, I’m seeing a propeller—which, naturally, is spinning. It appears to be spinning clockwise. And that, essentially, is that. What I meant to say—since we’ve already been shown that video featuring my favorite brain researcher—is this: she has a particular phrase she often uses. She says that if we input any information into the brain, it remains there forever. Her point is that—whether you realize it or not—the brain remembers absolutely everything.

"Oh—look, someone is already dancing ballet right in the middle there; and that girl... she might be a robot, painted yellow."
So, basically—as you can see—the more I talk about it, the more the image seems to shift or change. I’m not sure; let’s watch and see. This is actually my first time doing it quite like this—specifically, my first time sustaining it for such a long period. In essence, the point is that any information you view is, effectively, stored in your memory—specifically, we have both short-term and long-term memory. In this particular instance, we are focusing on short-term memory. This has absolutely nothing to do with psychic abilities. Extrasensory perception involves reading information—whatever can be found. In this instance, we are currently utilizing a smartphone screen and some video clips; however, I can perform this same process using cards, books, or indeed any form of printed material. Right now, he wants me to revisit the first segment—specifically, the part featuring the image with the black background—because the significance lay in the fact that we observed a small bird there, the very one we had been discussing. Consequently, the imagery I was receiving from that picture also conveyed the sensation of a bird in flight. Let’s quickly take a look at what lies below, and then we will return to this point.

VIDEOS 2:
Here, see? That is, the square is present here. Here it is, here it is, well, not a square, but a corner. Here it is present in this part. Accordingly, here is the girl, it turns out, in the center, who is as it were dancing. That is, this is in the part of the cat. I had one, but it was in approximately the same center, in the same position. The dog was as it were not there, but it was as in the spotlights. Therefore, it is very similar. In the spotlights now, you see, the dirt is piling up on this one.
Accordingly, we had a propeller or a blade that was spinning. I'm getting it in a clockwise direction. This is most likely a steering wheel or a wheel. See?


CLIP 1: The professor speaks: "This specific finger must be set apart. Because if it were—as it is in various apes—positioned right here and of the same length [as the others], it would be unsuitable for handling serious tools. It simply wouldn't work. It *must* be separate. Consequently, one looks at the hand—and one looks at the larynx. For the anatomy of the larynx—and, correspondingly, its physiology—has undergone profound changes; this was necessary so that the larynx could do more than merely facilitate breathing, eating, or basic vocalization—producing just *any* sound. It had to be structured with such exquisite precision as to enable the production of *articulated* sounds. This specific finger must be set apart."
Right, well—as you can see, I didn't insert the visual cue there just yet, but I’ll place it further along.

So, well, you see, I didn't put it there, but I'll put it later. Yes, again, we just see the spotlights that are there. Then, they tell us the structure that we see. So, the spotlights, it turns out, will create a cross-like effect. In other words, it's just the energy of what we'll see next, nothing more. It's not about any extrasensory abilities. It's just the usual work of a director, for example. That is, a good art critic, a good filmmaker. That is, it works in this way for the visualization part. I still want to know... I still want to know what's under the dogs, so that I can just go out and change any video randomly. Today, we're going to look down, and then we'll go in a slightly different way.





CLIP 3: Okay, now... So, this part is easy. Next up, there’s a dog. The dog—which looks a bit like a German Shepherd to me—wants to eat this little Christmas tree. That is, it opens its mouth wide—upward, like this—and, naturally, snaps at the tree. In other words, it’s trying to devour it. So, this also implies a sense of dynamics and motion that is being filled in as we go. And next comes the turtle. The turtle emerges.
It’s a small turtle; I’m viewing it from a slightly low angle. The turtle comes out; the turtle crawls along. It’s a turtle with a big, big—an unusually long—neck. This, again, might be a reference back to the "finger" motif—specifically, the idea that we don't need a short finger; we need a long one. It seems to be attempting to tap into—or redirect—these chains of associative imagery. What else do I see? Well, something resembling a sports club—specifically, a heavy, heavy golf club. I can't recall the exact name for it, as every type of club has its own specific name. It’s one of those nasty, bottom-heavy clubs—the kind with a massive, weighted head at the end. For some reason, it just seems to be moving along. Ah—this serves as a reminder regarding the man we saw running earlier; as he ran, something—something resembling a flag—was streaming out behind him. Well, that could certainly relate to the concept of motion. In effect, we are observing the movement of the Christmas tree in the foreground, as well as the motion of the vehicle itself. In other words, the more closely you examine—or rather, the more you tune into your sensory impressions—the more precise the answers you are able to obtain. Right now, for instance, I see a spring. It’s a spring that brings to mind a camera shutter—coiling up tight, then snapping open to fire off... well, to put it crudely... a blast of air, perhaps? Or something akin to a small cannon firing. But it’s a very powerful spring—one with exceptionally large, wide coils. Alright, let's take a look now.

The clip features a little girl getting into a car and asking if she can stick a decal inside.

So, anyway, the same thing applied here regarding this rear component. The wiper blade seemed to resemble this little spring right here. There was also this piece—sort of like a cannon part. I mean, look at this final frame: you can see it’s much more accurate now, though there is a possibility that the design is actually shifting. Since I’m constantly receiving this stream of varying information, it’s quite possible that the clips I view further down the line will have changed as well. I didn't set up any cross-referencing points, so that makes it all the more interesting. There seems to be some sort of upward movement happening. To be honest, I’ve gotten a bit sidetracked—partly because I’m verbalizing so much of this—and the subsequent steps of my thought process—what I wanted to see or execute next—have shifted slightly. I’ve actually forgotten a bit of what I said specifically just moments ago, aside from that very last point. You see? It was clearly indicated that the final frame had become a perfect match—aligning precisely with the sensations I was experiencing just beforehand. So, I’ll probably just go back and review the recording later. So, let's put this one here. Oh, she wanted to put a sticker on it, but she put it on everything. Yes, it's interesting, it's funny - I say, showing my sarcasm. So, let's try another video. The next one. And then that's it, because it's already getting too long.

CLIP 4: Well, right now it’s easy, because, as you can see, a small branch is extending from the right side—it looks like a sprig with buds, sort of drooping downwards. The branch could resemble a grapevine laden with grapes, but that’s not quite it; it looks more like... perhaps some kind of artificial decorative ornament, the kind that hangs down like that. But that’s just due to the stickers. In other words, it’s simply an effect of... a sort of "secondary memory." Next, we see this thing here—it reminds me of... what’s that show called? *Sesame Street*? I think that’s where it’s from. It’s that frog—or maybe it wasn't a frog? Who was it, anyway? I never actually watched that show, so I’m not very familiar with it. It looks as though he’s biting someone on the shoulder—and that shoulder is located... on the left. Let’s just take a look right now. Now, for the next thing. It looks like a book—half-open—also positioned on the left. It seems as though something is landing on top of it—perhaps... a dragonfly, or something along those lines. So, you see—I feel like I need to... When I try to describe it verbally, it ends up taking much longer than simply looking at what’s actually there. See? There—that last prediction worked again. Most likely, the image *is* changing. Do you see? Because the book... It’s positioned exactly as I described. And right here, on this side—that’s exactly where the dragonfly was. See? It’s right there behind him. So, it really does seem possible that as you watch, the imagery just keeps shifting—changing over and over again—based on what he’s saying. Well, let’s watch this clip. We’ll wrap up this video recording here, as I still need to translate it.

IN VIDEO CLIP 4, it is stated: "—That the business lost 20 million due to a critical bug in production. We are currently holding a post-mortem meeting, attended by the heads of all departments—both from the Tech side and the Business side. Also joining us is our lead technical specialist, Anton, who conducted the technical analysis of the problem. Anton, could you please tell us: what exactly happened in the system? —Well, it seems Kafka is acting up. —Acting up? —Yes, it’s really been misbehaving today. —Could you be a bit more specific? —No, we didn't plan for that level of detail. —Alright, colleagues, we have received the technical specialists' findings. Thank you for joining us. Please ensure this does not happen again in the future. —How could it possibly happen again? —Alright, thank you, everyone. 20 million—yes. Colleagues, we are already well aware that the business lost 20 million due to a critical..."

It turns out he and I share similar thought processes—because today we were watching... well, *watching*—or rather, catching out of the corner of our eye—some film directors; specifically, those who have been making movies both in the past and right up to the present day. And during one of the announcements, it occurred to me—actually, I realized right then and there, within that very same video clip—that I really ought to dedicate a post on my blog to this very subject... specifically, to the themes and thematic world of James Cameron. The underlying concept is just incredibly cool in its own right. I only noticed it recently, though—mainly because, as usual, I’m constantly swamped and rarely have enough time to keep up with everything. That’s why I absolutely adore the first *Avatar*—I really do—but, unfortunately, I can’t say the same for the second one just yet; it happened to come out right in the middle of a period when I was intensely focused on working on a personal project of my own, so I only just managed to watch it very recently. The recording is cutting out. I won't have time to explain the essence of this director's work right now. We’ll explore that further in the next topic.

Раз, два, три. Елочка, гори.
Так, немножко о том, как это все происходит. Значит, я в основном, как бы говорю, с закрытыми глазами. То есть всю ту информацию, которую я вам говорю, что будет дальше... Я её считываю с того, что ощущаю. Чтобы лучше ощущать, соответственно, я закрываю глаза. Поэтому я не вижу, что в этот момент происходит на экране. То есть я просто говорю о том, что я вижу, какие у меня ощущения. Если вы видите, что я попадаю, потому что до этого в кадре было, что это катер, который говорил я, там стоял деревянный музыкальный инструмент. Катер у меня тоже был деревянный. И это очень близко, если я вам покажу, что я видела. Но вот я как бы молчу и эмоционально никак не высказываюсь. Это означает для меня, что 100% точно не попало в моё. То есть это должно либо в ощущение моё попасть, либо в ощущение вот как раз попадает, а я хочу, чтобы ещё и картинка попала прям вот очень детально. То есть фактически это как бы, ну, такого уровня может быть полунамеки, намёки, считка информации. То есть иногда я могу прям точно-точно сделать, иногда более размыто.
И если эмоционально я не провожу, что вау, вот тут вот это попало, вот тут это именно это, это означает, что фактически я сама свою работу оцениваю как, ну... как сказать, не очень, допустим, верную. Или я смотрю этот ролик, я ещё пытаюсь понять, что конкретно происходит. То есть фактически я смотрю с закрытыми глазами и с открытыми глазами. и сравниваю ощущения. То есть я фактически веду полную аналитическую работу, поэтому я не разговариваю и пока не работаю на зрителя по той простой причине, потому что фактически я не делаю это каждый день, я этим не занимаюсь. Я это просто умею делать. Я могу развивать что-то похожее или что-то другое, но это не означает, что я каждый день сижу и фактически только этим и занимаюсь. То есть сейчас то, что я вот показала вам, это был в первый раз. Сейчас вот второй раз мы будем делать это на камеру. Обычно, ну то есть я так вот этот ролик как бы сделала так и решила вам записать. Ну, фактически я сделала, у меня как бы получилось, и просто идёт мысль, что я сейчас покажу вам то, что я умею делать. Ну, вот как-то так. То есть это не особо подготовленная какая-то вещь, просто, так сказать, пробные пробы пера.




Поэтому где-то мы будем улучшать, где-то мы будем добавлять. Не знаю, к чему это фактически может привести или как это может оцениваться. Я стараюсь говорить как можно меньше. О себе в каких-то таких качествах, потому что за каждым определенным умением, старанием должно все равно что-то стоять. Стоять — это не в плане какого-то таланта или каких-то таких вещей, а в плане все равно своей какой-то функциональной защиты, например, в плане своего какого-то, может быть, узнавания, доходности, своего образа жизни. То есть фактически у меня не выстроен определенный образ своей жизни. чтобы я могла открыто заявлять о большом количестве определенных каких-то вещей или структур. То есть это все, что стало происходить, это происходит по мере, больше сказать, надобности, то есть очень большой необходимости жизненной, а не наоборот. Окей, погнали. На 5 минут уже разговоров. Так, значит, вот сейчас подготовила ленту. Просто опять сейчас прокопаем куда-нибудь, в любое место. Сейчас вот эти, как сказать, ролики, которые как бы сделаны, да, то есть уже непонятно, это вообще... Настоящее нет какого-то уровня. Вообще ничего не понятно. Так, давайте сейчас не выберем какую-то центральную.


Выберем какую-то скользящую. О боже, я сейчас показываю тот же самый жест. Это я так тоже умею. Я сейчас показываю тот же самый жест, поэтому это точно сюда. Сюда ролик.

1 РОЛИК. Сообщение в ролике: "Потому что если он, как у обезьянок всяких, вот он вот так и такой же длины, то для серьезных орудий труда...".
Так, теперь сейчас остановим. И в этот раз я буду эти ролики на всякий случай добавлять себе в топ. Я даже не знаю, вы сейчас увидите, какие у меня там топы. Опять все не подготовила. Вот. Для того, чтобы, если что, их скачать, и вы посмотрели бы сами, допустим, что я вижу. Может быть, предложили какие-то свои идеи, что вы могли бы увидеть. Ну, хотя это... Это больше не про ролик. Просто посмотрите. Так, хорошо. Замолкаю и закрываю глаза, чтобы представить, что...


Так, у меня сейчас свет, поэтому я сейчас отключу свет, потому что в этом случае у меня идет синий шар. Это довольно легко. Значит, это тоже довольно легко. Это сейчас будет угол... Мало сейчас пока информации. То есть это тоже угол какой-то картины. Картина она чёрная. Почему легко? Потому что нам показали сейчас руку. Это тоже к инфракценсорике не очень имеет какое-то отношение, потому что нам показали руку и показали палец, который отставляется. То есть фактически, если ты отставляешь палец и руку, это будет, соответственно, чёрный какой-то квадрат, который может быть. И вот теперь, наконец-то, значит, какой-то мужчина бежит с палкой, немножко отталкивается, а на нем, соответственно, идет сзади какой-то такой плащ, как будто он несет флаг. Это тоже очень легко, потому что до этого я посмотрела ролик, Это единственное, где я посмотрела, где, соответственно, были вот эти феи Винкс, которые прыгали. И сейчас после этого у меня идёт пропеллер, который, соответственно, крутится. Он крутится, получается, по часовой стрелке. На том, собственно, и всё. То есть что я хотела сказать, поскольку нам уже показали, ролик с любимым моим иследователем мозга. Это ее фраза. Одна из которых она говорит. Что если мы в мозг вкладываем какую-то информацию, то она остается в нашем мозге там навсегда. Она хочет сказать, что понимаете вы это или не понимаете, но мозг помнит абсолютно все.

«Ой, сейчас кто-то танцует уже балет в середине, и эта девочка может быть робот и в желтой краске».
Вот соответственно то есть как бы видите чем я больше говорю о том тем соответственно может он меняет я не знаю сейчас посмотрим я так первый раз делаю потому что первый раз я делаю так долго. В общем она хочет сказать что любая информация которую вы просмотрели она фактически все равно уходит в память у нас есть краткосрочная и долгосрочная. В данном случае мы говорим о краткосрочной памяти. Это не имеет отношения никакого к экстрасенсам. Экстросенсорика считывает информацию, которая найдет, соответственно, сейчас мы используем экран смартфона и какие-то ролики, а я могу это делать на картах, на книжках, соответственно, любой печатной информации. И сейчас он хочет, чтобы я напомнила первую часть, там, где была вот картина с черным фоном, потому что смысл был, вот мы видели там птичку, о которой мы говорили. Соответственно, у меня также шло от вот этой картины, что птичка как летает. Давайте сейчас быстро посмотрим, что внизу, потом вернемся сюда.


РОЛИК 2:
Вот, видите? То есть квадрат здесь присутствует. Вот он, вот этот вот, ну, не квадрат, а угол. Вот он присутствует в этой части. Соответственно, вот девочка, получается, в центре, которая как бы пляшет. То есть это в части кота. Она у меня была одна, но она находилась примерно в этой же центре, в этой же позиции. Собаки там как бы не было, но она была как в софитах. Поэтому это очень похоже. В софитах сейчас, видите, грязью там на этот самый набрасывается.
Соответственно, дальше был у нас какой-то пропеллер или лопасть, которая крутилась. У меня получается по часовой стрелке. Здесь, скорее всего, это руль или колеса. Видите?

РОЛИК 1: Говорит профессор: "Вот этот палец должен быть отдельно. Потому что если он, как у обезьянок всяких, вот он вот так и такой же длины, то для серьезных орудий труда это не годится. Не получается. Он должен быть отдельно. Значит, смотрят на руку и смотрят на гортань. Потому что анатомия гортани, но и физиология, соответственно, сильно поменялись для того, чтобы эта гортань могла не только дышать и есть, и вокализацию вообще какой-то звук издавать, но она должна быть так тонко устроена для того, чтобы артикулированные звуки издавать. Вот этот палец должен быть отдельно."




Так, ну вот, я там, видите, не поставила, дальше поставлю. Да, опять мы видим просто софиты, которые, соответственно, есть. Дальше нам говорят структуру, которую, соответственно, мы видим. Вот, софиты, то есть, получается, это будет какой-то вот такой перекрестный. То есть это просто энергетика того, что мы увидим дальше, ничего больше. Это не экстрасенсорные какие-то, как сказать, способности. Это просто обычная работа режиссёра, например. То есть хорошего искусствоведа, хорошего кинематографа. То есть примерно все работает таким образом на часть визуализации. Я все равно хочу узнать... Я всё равно хочу узнать, что дальше под собаками, чтобы потом просто, допустим, выходить и менять любой ролик не в последовательности какой-то, хаотично. Ну вот сегодня сейчас мы просмотрим вниз, а потом пойдём чуть-чуть по-другому.

РОЛИК 3: Так, теперь... Значит, это легко. Тут дальше собаку. Собака, похожая у меня на овчарку, хочет съесть эту елочку. То есть она открывает рот вот так наверх и, соответственно, хватает эту елочку. То есть она ее хочет съесть. То есть это еще, соответственно, динамика и движение, которое дорисовывается. И следующий идет черепаха. Черепаха выходит.
Черепаха небольшая, я ее вижу чуть снизу. Черепаха выходит, черепаха ползет. Черепаха с большим, большим, более большой шеей. То есть это опять разговор, возможно, к пальцу, что, соответственно, не нужен нам короткий палец, нужен длинный. То есть он пытается переманить вот эти системы ассоциативного ряда. Что еще я вижу? Ну, что-то похожее на клюшку игровую, которая, ну, она такая тяжелая-тяжелая гольфийская клюшка. Я не помню, как она называется, потому что у всех клюшек есть название. Это такая отвратительная, тяжелая внизу, такая вот с большим тяжелым набалдашником. Она просто почему-то идет. А, это мне напоминание по поводу того, что фактически мы видели мужчину, который бежал, и развивалась, получается, за ним... что-то типа флага. Ну, это может относиться к движению. Фактически мы видим движение ёлки на переднем этапе и само движение езды. То есть, чем, соответственно, больше рассматривать Ну, ощущать какие-то ощущения, тем больше можно получить более точные ответы. Сейчас я вижу, допустим, пружинку. Пружинка, похожая на фотокамеру, которая натягивается и выстреливает каким-то, грубо говоря, каким-то... Воздухом или что-то похожее на какую-то пушку. Но пружинка очень сильно, то есть такая с очень большими витками.Ну, теперь смотрим.



Ролик - девочка садится в машину и спрашивает может ли она приклеить наклейку в машину.

Ну вот, соответственно, здесь было и по задней вот этой вот штуке. Дворнику было похоже вот на вот эту пружинку. Также была вот эта как бы как часть пушки. То есть вот последний кадр, видите, он более точный, но есть вариант такой, что он, возможно, меняет. То есть как бы поскольку идет вот постоянная вот разная вот эта информация, есть возможность, что ролики, которые я увижу снизу, тоже будут изменены. Я не делала перекрестный какой-то выход, поэтому тоже очень интересно. Какое-то движение вверх. Я, честно говоря, немножко уже с того, что больше проговариваю, И часть своего мыслительного процесса дальше, чтобы мне хотелось видеть или осуществлять... Оно немного изменилось, я уже чуть-чуть подзабыла, честно говоря, что говорила конкретно, кроме последнего. Видите, то есть еще отображалось, что последний кадр стал точно подходящим. на ощущения до того, что были до этого. Поэтому я, наверное, это просто в записи пересмотрю уже. Так, значит, помещаем вот этот. А, это она хотела одну наклейку наклеить, наклеила как бы на все. Да, интересно, смешно. Так, давайте попробуем еще одну. Следующую. И уже тогда все, потому что здесь уже какой-то большой слишком ролик получается.



РОЛИК 4: Ну так, сейчас это легко, потому что, соответственно, с правой части идет какая-то веточка, и вот как вот с почками, как вниз такая, да, опускающаяся, то есть ветка может быть похожа на какую-то лозу с виноградами, но это не это, это похоже больше... Может быть, на какое-то искусственное такое украшение, где вот так вот спускается. Но это из-за наклеек. То есть это просто эффект... как бы вторичной памяти. Дальше потом идёт вот такая штука, которая как бы, как это, детская передача на улице Сезам, кажется, оттуда она такая. То есть вот эта вот лягушка, которая открывала рот, или не лягушка, кто он там был, я просто не смотрела эту передачу, плохо знаю. Он, получается, кого-то как будто кусает за плечо, и плечо находится... Слева. Давайте тогда сразу посмотрим. Теперь следующее. Это как будто книжка полуоткрытая, стоящая также слева. Какое-то похоже, что наверху что-то как будто садится, допустим... Стрекоза или что-то такое. То есть вот, мне кажется, надо как-то... Когда я говорю, это получается у меня гораздо более длинно, чем посмотреть, что там есть. Ну вот, видите? То есть последнее опять сработало. Скорее всего, меняет. Видите? Потому что книжка... Также он стоит. Я описала как бы как. Вот с этой стороны как раз была стрекоза. Видите, вот у него там сзади идет. То есть есть такой вариант, что вот прям вот идешь и просто меняется и меняется и меняется от того, что он говорит. Ну, давайте посмотрим этот ролик. В этой части завершим эту видеозапись, потому что мне ее еще надо переводить.

В РОЛИКЕ 4 говорится: -"Что бизнес потерял 20 миллионов из-за критического бага в проде. Сейчас у нас разбор полетов на встрече начальники всех отделов со стороны Техо и со стороны бизнеса. И также с нами ответственный тех специалист Антон, который провел экспертизу проблемы. Антон, скажи, пожалуйста, что у нас случилось в системе? Что-то Кавка балуется. Балуется? Да, разбаловалась сегодня. А подробнее можно? Нет, там не планировали. Все, коллеги, мы получили заключение тех специалистов. Спасибо, что подключились. В будущем такое больше не повторяйте. Еще как можно? Все, всем спасибо. 20 миллионов, да. Коллеги, мы уже в курсе, что бизнес потерял 20 миллионов из-за критического..."



Это у нас схожие с ним мысленные процессы, потому что сегодня мы смотрели, ну как смотрели, краем глаза мы смотрели, как бы сказать, режиссёра, то есть режиссёров, которые фактически раньше снимали фильмы и снимают сейчас фильмы. И один из анонсов был, до этого я как бы подумала, что фактически тут же в этом же ролике стоит упомянуть то, что я хотела посвятить тему своего блога, получается... тему, тематику Джеймса Кэмерона, потому что там как бы очень крутая сама по себе концепция. Я заметила ее только недавно, потому что фактически я, ну, как обычно, я мало что успеваю делать, поэтому я очень люблю первый Аватар, очень люблю, но, к сожалению, не второй Аватар, потому что он вышел просто в момент... моей активной работой над своим каким-то проектом я успела посмотреть только недавно. Запись заканчивается. Я не успеваю рассказать суть работы режиссера. Это мы рассмотрим дальше в следующей теме.

LET'S DRAW SOME CONCLUSIONS. CONCLUSION NUMBER ONE: WE USE OUR PHONES FOR YEARS, AND WE ARE GLUED TO THEM 24 HOURS A DAY.

RIGHT?

CORRECT. WHETHER YOU LIKE IT OR NOT, THIS LITTLE "BOX" KNOWS A GREAT DEAL ABOUT YOU. TRUE?

TRUE.

I DON'T WATCH VIDEOS ONLINE. IN FACT, I BARELY WATCH *anything* on the Internet at all. I don't have just one phone—I have three. One of them *never* connects to the network. My point is that even in my case, the "system" still knows a tremendous amount about me. And that’s despite the fact that the vast majority of the photos documenting my entire life have resided solely on a local drive. I don't use cloud storage. And I try to avoid installing software updates.

SO WHAT?


DID YOU NOTICE THE VIDEOS WE WERE SHOWN—HOW THEY CONTAINED SUCH A WIDE VARIETY OF INFORMATION? WELL, THEY SHOWED YOU A CLIP; YOU JUST WATCHED IT, AND THAT WAS IT.

RIGHT?

YES, THAT'S RIGHT. PERSONALLY, I NEVER WOULD HAVE IMAGINED THAT A VIDEO CLIP FEATURING A LITTLE GIRL AND SOME STICKERS IN A CAR COULD ACTUALLY CONSTITUTE INFORMATION OF AN ENTIRELY DIFFERENT NATURE. YET, THAT IS PRECISELY THE CASE. I TRUST MY OWN PERCEPTION. I AM NEVER MISTAKEN, BECAUSE I STRIVE TO DISCERN UNDERLYING INTENTIONS. YOU SEE, INFORMATION IS SIMPLY THAT WHICH REMAINS IN OUR MINDS; THE REAL QUESTION, HOWEVER, IS: *WHO* IS VIEWING IT? *WHEN* ARE THEY VIEWING IT? AND IN *WHAT SEQUENCE* ARE THEY VIEWING IT? AND SO—HERE WE HAVE THIS RATHER STRANGE LITTLE CLIP WITH A GIRL AND SOME STICKERS IN A CAR.

RIGHT?

BUT HOW DO YOU KNOW WHAT YOUR CHILD IS WATCHING? OR YOUR HUSBAND? OR YOUR NEIGHBOR? AND SO ON?
TO SUM UP: I SEE A DELIBERATE SCRIPT AT WORK HERE. IT IS, IN FACT, A TRULY DELIBERATE SCRIPT—A SPECIFIC SEQUENCE OF INFORMATION DESIGNED TO LEAD US, ULTIMATELY, TOWARD A PREDETERMINED MENTAL CONCLUSION. I OBSERVE THIS DELIBERATE SCENARIO IN ONLINE STORES, IN ADVERTISEMENTS, AND IN ALMOST EVERY PIECE OF INFORMATION FOUND ON THE INTERNET. WHAT DO YOU MAKE OF THIS PERSPECTIVE ON HOW THE SYSTEM OPERATES?
RIGHT NOW, IN THIS POST, I AM SIMPLY SHOWING YOU WHAT I SEE—AND HOW I SEE IT—BY UTILIZING MY EXTRASENSORY ABILITIES; FOR I AM ABLE TO PERCEIVE PEOPLE'S THOUGHTS AND INTENTIONS AS WELL. I AM AN EMPATH.

ДАВАЙТЕ СДЕЛАЕМ ВЫВОДЫ. ВЫВОД ПЕРВЫЙ. МЫ ИСПОЛЬЗУЕМ НАШ ТЕЛЕФОН НЕСКОЛЬКОЛЬКО ЛЕТ И МЫ НАХОДИМСЯ С НИМ В ОБНИМКУ 24 ЧАСА В СУТКИ.

ТАК?

ВЕРНО, ХОТИТЕ ВЫ ЭТОГО ИЛИ НЕТ, НО ЭТА “КОРОБОЧКА” ОЧЕНЬ МНОГО ЗНАЕТ ПРО ВАС. ТАК?

ВЕРНО.

Я НЕ СМОТРЮ ВИДЕО В ИНТЕРНЕТЕ. Я ПОЧТИ НЕ СМОТРЮ ВООБЩЕ ЧТО-ТО В ИНТЕРНЕТЕ. У МЕНЯ НЕ ОДИН ТЕЛЕФОН, А 3. ОДИН ТЕЛЕФОН НИКОГДА НЕ ВЫХОДИТ В СЕТЬ. Я ХОЧУ СКАЗАТЬ, ЧТО ДАЖЕ ОБО МНЕ СИСТЕМЕ ИЗВЕСТНО ОЧЕНЬ МНОГОЕ. ХОТЯ БОЛЬШАЯ ЧАСТЬ МОИХ ФОТОГРАФИЯ МОЕЙ ВСЕЙ ЖИЗНИ НАХОДИЛАСЬ ТОЛЬКО НА ЛИЧНОМ ДИСКЕ. Я НЕ ИСПОЛЬЗУЮ ОБЛАЧНЫЕ ДИСКИ. Я СТАРАЮСЬ НЕ ПРОВОДИТЬ ОБНОВЛЕНИЯ.

И ЧТО?

ВИДИТЕ РОЛИКИ КОТОРЫЕ НАМ ПОКАЗАЛИ ДОВОЛЬНО РАЗНОГО РОДА ИНФОРМАЦИИ? НУ, ВАМ ПОКАЗАЛИ РОЛИК, ВЫ ПРОСТО ПОСМОТРЕЛИ И ВСЕ. ТАК?


ДА, ТАК.

ЛИЧНО Я, ДАЖЕ НЕ МОГЛА ПРЕДПОЛОЖИТЬ, ЧТО ДЕВОЧКА С НАКЛЕЙКАМИ В МАШИНЕ МОЖЕТ ЯВЛЯТЬСЯ ИНФОРМАЦИЕЙ КАКОГО-ТО ИНОГО РОДА. ОДНАКО, ЭТО ТАК. Я ДОВЕРЯЮ СВОЕМУ ВОСПРИЯТИЮ. Я НИКОГДА НЕ ОШИБАЮСЬ, ПОТОМУ, ЧТО Я СТАРАЮСЬ СЧИТАТЬ ПОМЫСЛЫ. ВИДИТЕ, ЧТО ИНФОРМАЦИЯ - ЭТО ТО, ЧТО ОСТАНЕТСЯ В НАШЕЙ ГОЛОВЕ, НО, ВОПРОС В ТОМ - КТО ЕЕ СМОТРИТ, КОГДА ЕЕ СМОТРИТ, В КАКОЙ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ ЕЕ СМОТРИТ. И ВОТ - КАКОЙ-ТО СТРАННЫЙ РОЛИК С ДЕВОЧКОЙ И НАКЛЕЙКАМИ В МАШИНЕ ТАК?




А ОТКУДА ВЫ ЗНАЕТЕ, ЧТО СМОТРИТ ВАШ РЕБЕНОК, ВАШ МУЖ, ВАШ СОСЕД И ТАК ДАЛЕЕ?
ПОДВОДИМ ИТОГИ - Я ВИЖУ ОСМЫСЛЕННЫЙ СЦЕНАРИЙ. ЭТО РЕАЛЬНО ОСМЫСЛЕННЫЙ СЦЕНАРИЙ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ ИНФОРМАЦИИ, КОТОРЫЙ КУДА-ТО НАС ДОЛЖЕН ПРИВЕСТИ В МЫСЛЕННОМ ЗАКЛЮЧЕНИИ. Я НАБЛЮДАЮ ЭТОТ ОСМЫСЛЕННЫЙ СЦЕНАРИЙ В ИНТЕРНЕТ МАГАЗИНАХ, В РЕКЛАМЕ, ПОЧТИ В ЛЮБЫХ СВЕДЕНИЯХ В ИНТЕРНЕТЕ. КАК ВАМ ТАКОЕ ПОНИМАНИЕ РАБОТЫ СИСТЕМЫ?  
СЕЙЧАС ТУТ В ЭТОМ ПОСТЕ Я ТОЛЬКО ПОКАЗЫВАЮ ВАМ, ЧТО И КАК ВИЖУ Я, ИСПОЛЬЗУЯ ЭКСТРАСЕНСОРНЫЕ СВОИ СПОСОБНОСТИ, ПОТОМУ, ЧТО Я ВИЖУ ПОМЫСЛЫ ЛЮДЕЙ ТОЖЕ. Я ЭМПАТ.

One, two, three. Alright, let's go. I bought myself some fluffy little friends. He's already prompting me. He says, "Sit up a little higher so your voice sounds nicer. Otherwise, someone might stop loving you." Okay. Now, regarding that video—the one that, how shall I put it... didn't quite wrap up properly last time—I wanted to mention... oh, look, I'm already getting prompted about James Cameron. I don't even know the correct way to pronounce it—where to place the stress. Can you believe it? I didn't prepare! Oh God, I don't even know what to do. Alright, let's give it a shot. Well, that wasn't very exciting. I guess that's how it all started. Anyway, let's continue. So, what I wanted to say is that, in fact, a great many talented directors are doing some truly interesting things. What I mean is that they aren't just showing us a movie; they are crafting an intriguing narrative layer *within* the film itself—something that viewers might potentially overlook, but which is definitely there. It’s... well, perhaps some of them want to make us stop and think about something. Honestly speaking, I personally believe that every director who makes a film should be able to answer this question: what will happen to the viewer *after* they have finished watching the movie? And that, precisely, is what he is prompting me to say right now.

But it's not about changing the person's life scenario, but rather about what conclusions they will draw to... Perhaps they will find a more interesting way to live, or they will reflect on their life experiences. In other words, a film is not just about the movement of frames or the visual aspect; it should also lead the viewer to a conclusion that they can reflect on.




Well, for a certain period of time—because, effectively, the experience of watching that film or video clip gets lodged in our short-term memory. We’ll come back to this topic in a future blog post; it’s not relevant right now. Let's move on to something else. They’re already showing us some interesting stuff—you know, things that really catch the eye. It makes you want to dive right in and see what it’s all about. We promised to jump back and forth between topics, though I’m not sure how well that will actually work out. For now, let's just stick to one thing.

Раз, два, три. Так, поехали. Купила себе пушистиков. Он уже подсказывает. Говорит, сядь повыше, чтобы голос был посимпатичнее. А то тебя кто-нибудь разлюбит. Ладно. По поводу ролика того, который как сказать... Не закончился в тот раз правильно, потому что я хотела сказать, вот мне подсказывают уже про Джеймса Кэмерона. Я даже не знаю, как правильно говорить, ставить ударение. Вы представляете, не подготовилась. О боже, я даже не знаю, что делать. Ладно, давайте. Ну, не очень интересно. Вроде так всё началось. Ладно, давайте продолжим. Итак, значит, я хотела сказать, что фактически очень большое количество хороших режиссёров делают какие-то интересные вещи. Я имею в виду, что они показывают не просто какие-то фильмы, а делают какое-то интересное сюжетное представление еще внутри для тех людей, которые, возможно, могут не заметить, но это есть. То есть какие-то такие... Ну, может быть, некоторые хотят, чтобы мы о чём-то задумались. Я вообще считаю, честно говоря, что каждый режиссёр, который снимает фильм, должен отвечать на вопрос, что произойдёт с зрителем после того, как он посмотрел, соответственно, фильм. Вот он как раз вот это и подсказывает.


Но не имеется в виду в точке зрения какой-то жизненного сценария его изменится, а какие выводы сделает этот человек, чтобы... Как-то, может быть, более интересно жить, может быть, какие-то проработает свои жизненные ситуации, которые с ним происходили. Ну, то есть вот какого-то такого рода, что фильм – это не просто какое-то движение кадров или картинка, это должно быть ещё какое-то доведение зрителя до какого-то умозаключения, которое фактически потом он будет прорабатывать.

Ну, какой-то период, потому что фактически оно закладывается, этот просмотр фильма или ролика у нас в кратковременную память. Мы вернёмся к этому в каком-то блоге. Сейчас этого не касается. Идём что-то другое. Уже какие-то интересные штуки нам показывают. То есть что-то там такое. Уже хочется туда залезть, посмотреть, что это. Мы обещали ходить туда-сюда. Не знаю, как это получится. Давайте пока остановимся на одном.

Alright, so let's continue. I bought some new microphones. Before this, I didn't have any mics, so let's see how this turns out—how my voice sounds. I’m not exactly in the ideal position right now for vocal work or really engaging my vocal cords. Just recently, they were still... Look, it’s giving me a hint—see? Right there. Just recently—or so I gathered—I needed to start exploring different options to help my voice. There is so much interesting stuff here. I just want to look at absolutely everything that’s available. Okay, so let's start not from the right, but from the left this time. We’ll finish up with the directors later.

CLIP 1: Okay, closing my eyes. Stopping the clip, closing my eyes.


Okay, so right now I’m seeing a dog’s face—or maybe just its paws—sort of a brownish color (oops, I mixed up the color; I meant to say gray). It looks like it wants to rest its little snout right on my hand—you know, in a really gentle, tender way. And now I see a small hand—not a human hand, though; it looks like a little monkey’s paw, or something similar—it’s quite tiny. For some reason, it’s wearing a little jumpsuit—or some kind of outfit; I can see the sleeve, anyway—and it, too, seems to be trying to reach out and touch me, or maybe grab onto me. Like it might extend its little claws or something like that. Let's take a look.


Video clip translation: "Today, we finally get to the cheekbones! We’re getting started. And this is a very exciting moment for me—because I really, really love them. Absolutely."

See? It really does seem to be a direct reference—probably a jab—regarding monkeys or those "people" where you can’t even tell anymore if they’re human or not. My guess was absolutely spot-on.

God, what a nightmare. Okay, let's move on. Now he’s definitely going to want to get all the details from me about the directors.

CLIP 2: Okay, so now we have two hands—cupped together, sort of like we’re taking a sip of water—or perhaps positioned as if ready to receive something... you know, a gift or a surprise; not held straight out, but tilted slightly at an angle like this. And now—oh God, please tell me this isn't about plastic surgery—a zipper is being unzipped... right here at the chest area. See? All I can see is that zipper coming undone. And, naturally, a pair of bare breasts like that—without a bra—isn't exactly a pretty sight. That’s why I really don't want the next clip to be specifically about breast augmentation. I just wouldn't be able to handle that.

Oh, alright then—at least it’s not that.

They’ve let those poor dogs get into such a state that there’s actually stuff that needs to be clipped away. The visuals clearly told that story. Good.

CLIP 3. I close my eyes. I want to sing. Right now—at this very moment—I want to sing. There was this particular song playing on my playlist today... and I just really want to sing *that* one. I mean, it’s stuck in my head—just sitting there—and I feel this urge to start singing it out loud, joyfully and cheerfully.

But what I’m actually seeing is something completely baffling. I’m getting this strange image—well, it seems to have just coalesced into... a mop. A mop designed to look like a palm tree. So, naturally, it’s somehow washing the floor. And—for some reason—there’s something else stuck to it... right in the center, there’s an ant. It feels like two separate "clips" that have been superimposed on one another: the ant seems to be floating on top, while the mop is down below. And just before that, there was something else—either a stuffed animal or something similar... just something fuzzy and striped. I suspect this has absolutely nothing to do with extrasensory perception; it’s likely just residual imagery from the clips I viewed earlier. Oh—and now I’m getting a sudden urge to visualize something else... Well, it’s not exactly a bird... so, I guess that means it’s not a Pterodactyl, right?

Ah, yes—there it is. So, perhaps it’s a person wrapped in a towel? Standing there, with their arms spread wide like wings... I’m guessing this relates to the dinosaur era. Damn it—I can’t remember... I can’t recall the exact name right now. There are so many different types of pterosaurs out there... Let’s see.

I open my eyes. Okay, so... I’ve definitely seen this before. This looks familiar. I *have* seen this. It’s ghastly—absolutely ghastly. And the thing I actually wanted to sing about turns out to be... not on the right side, but on the left. Yes—it was the image over here, on the left, that I felt the urge to sing about. What a nightmare. Alright, let’s move on. You could have at least put up some nice little clips for me. So, what else was there? A rag. Just some kind of rag. Oh, the one with the ants. It’s funny—these little emojis here, those are supposed to be my ants. There it is, see? It’s sort of spinning around—so, something along those lines. It looks like some kind of mop or a little whisk broom... I mean, honestly... It’s funny how these emojis are standing in for my ants. Alright then.

CLIP 4. Well, that song is stuck in my head again. Nothing is coming to me right now—no specific image, absolutely nothing at all. Okay, fine. It looks like some guy who, I think, is doing push-ups. I mean, he’s sort of trying to do something—demonstrating some exercises for us right there in front. Again, this has absolutely nothing to do with psychic abilities, because I watched similar clips recently. Well, just one. I don't watch very many of them, but this looks somewhat familiar. Now there’s some sort of piggy. I mean, it’s some creature with a snout—you know, a big one—and two nostrils. The snout looks specifically round. It seems the system is already adapting to me, trying to show me these kinds of emojis. Let’s watch the clip.

I can say with absolute certainty that the guy was located right over here—on this side, that is, on the right. But the pose he struck was more like the one shown here. That’s accurate. And that is indeed what it’s called. Okay. Let’s move on, then. No, but that’s actually good. You really wouldn't be able to guess the clips correctly one after another—not even just the general theme of what might be in them.

FRAGMENT 5. So, now something has appeared on the right—sort of like a Christmas tree, right? And there are these rings surrounding it... I mean, maybe it’s a person? I don’t know. It’s just that these rings—these large circular hoops—seem to be cinching in this "tree," this greenery... or whatever that green thing is. Yeah, possibly. Although, damn it, the whole thing looks pretty simple, so it *could very well be* a person. Wait—now I see it: it’s a woman walking away from the camera; she’s filmed from behind and is wearing a truly magnificent gown. She has on an intricate, richly adorned outfit—just look at all those details on the back! In the first dress, she was all sparkling and shimmering; in this second one, however, she’s wearing a flowing veil. She walks so gracefully, so beautifully... but now it looks as though she’s trying to ascend a staircase—she’s moving from bottom to top. And, evidently, she has absolutely no desire to give an interview right now. She just wants to pass by as quickly as possible. Although she really is quite beautiful. And that dress has a rather plunging neckline.

Let’s take a look. Fragment One: dialogue and text overlays—one screen. Fragment Two: visual translation—"I have returned home, Master. This is no longer your home, and I am no longer your Master."

Whoa. So, it turns out that from *this* side, everything looks... well, exactly the way I’m seeing it. Just ordinary, everyday life. No beautiful dresses or luxury liners—that’s not for you guys. Just some crap, damn it. "I have returned."

Значит, давайте продолжим. Я купила новые микрофоны. До этого не было микрофонов, поэтому давайте посмотрим, что получится, как будет выглядеть голос. Не сильно правильно сейчас я нахожусь в позиции именно голосовой работы каких-то связок. Недавно они у меня ещё... Вот подсказывает, вот смотрите, видите? Вот. Недавно ещё, как я поняла... Мне необходимо принимать какие-то варианты для голоса. Что-то очень много интересного. Всё так хочется посмотреть, что здесь есть. Так, давайте тогда сейчас вот начнём не справа, а слева. Про режиссёров закончим потом.

РОЛИК 1: Так, закрываю глаза. Останавливаю ролик, закрываю глаза.

Так, ну сейчас идёт какая-то морда собаки, собака такая или лапки такого коричневого цвета (я перепутала цвет, хотела сказать серый цвет), и она хочет положить вот свою мордочку мне на ручку, вот, чтобы такая вот нежная, а теперь маленькая какая-то рука, не человеческая, как будто обезьяношка какого-то или еще какого-то, то есть менее маленькая такая, она почему-то в каком-то комбинезоне, ну как бы одежке, то есть это получается рукав я вижу, и вот она тоже, она такая вот как бы как Пытается потрогать меня или взяться. То есть коготки какие-то может выпустить как-то так. Давайте смотрим здесь.

Перевод видео с ролика: "Сегодня у нас наконец-то скулы. Мы начинаем. И это очень волнительно." Момент для меня, потому что я их, ну, очень люблю. Обязательно.

Видите, как-то прям, это, наверное, на обзывательство, что по поводу обезьян или ещё каких-то таких людей, которые я уже не понимаю, человек это не человек. Угадываю абсолютно точно, да.

Господи, какой кошмар. Так, давайте дальше. Сейчас вот он точно захочет про режиссеров у меня все узнать.

РОЛИК 2: Так, сейчас две ручки, которые вместе, ну так вот, как будто мы водичку пьем, сложены, или которые готовы принять какой-то, ну то есть подарок, сюрприз, то есть не прямо, а вот так вот чуть-чуть на угол. И сейчас, господи, ну только может не пластической хирургии. И сейчас растёгивается молния, получается, у груди. Вот, ну я вижу только вот молния растёгивается. И, соответственно, как бы две таких груди без лифчика не очень красивые. Поэтому я не хочу, чтобы следующий ролик был как раз связан с пластикой груди. Еще это я не переживу.

Ну ладно, хотя бы так.

Бедных собак запустили до такого состояния, что можно там что-то выстригать. Я явно сюжет гласила об этом. Хорошо.


РОЛИК 3. Закрываю глаза. Хочу петь. Вот сейчас хочу петь. Там такая песня у меня сегодня в плейлисте играла. Вот хочу петь её. То есть она у меня вот так вот в голове сидит, и хочется там так радостно, весело начать её петь.


А у меня что-то вообще непонятное, то есть у меня какой-то такой образ, ну сейчас может какая-то типа вот сложилось, что это какая-то швабра, которая такая сделана как пальма, вот, она соответственно как-то моет пол, еще почему-то прилип какой-то... в центре какой-то этот муравей, то есть это отдельно, два ролика, как будто они наложились муравей, как будто сверху, а швабра что-то внизу, а до этого было что-то такое, то ли мягкая игрушка, то ли еще что-то, то есть вот такое Ну, что-то такое волосатое, полосатое. Я думаю, что это как раз тоже не имеет к экстрасенсорике никакого отношения. Это от роликов выше. Ой, а сейчас захотелось какое-то такое... Ну, как бы это не птица, это, получается, не Птеродактиль, да?


А вот, ну вот, значит, может быть, это человек в полотенце какой-то, то есть вот он стоит такой вот, он крылья вот так вот расправил, то есть я предполагаю, что это к периоду динозавров, то есть я, блин, не помню, сейчас не вспомню, как он, точно его название, их там этих тритерозавров достаточно большое, посмотрим.

Открываю глаза. Так, значит, это уже я видела. Это похоже как раз. Я это видела. Кошмарную, кошмарную. Петь мне хочется как раз то, что получается не справа, а слева. То есть вот здесь вот то, что слева мне хотелось петь. Кошмар какой-то. Ладно, давайте дальше. Какие-то ролики бы хоть красивые мне поставил. Так, что там еще было? Тряпка. Тряпка какая-то. Вот это где муравьи. Интересно, вот эти вот смайлики, это у меня муравьи. Вот она, видите, она как-то кружится, то есть что-то похожее. Это какая-то вот швабра, метелка, ну я прям вообще... Интересно эти смайлики, это у меня муравьи. Ладно.



РОЛИК 4. Ну вот у меня опять эта песня в голове крутится. Ничего сейчас не идёт, никакого образа не идёт, вообще ничего не идёт. Так, хорошо. Это какой-то парень, который, по-моему, отжимается. То есть он как бы что-то старается сделать, какие-то упражнения показывает нам впереди. Это опять не имеет ничего отношения к экстрасенсорике, потому что похожие ролики я смотрела недавно. Ну, один. Ну, я там немного смотрю, но что-то похоже. Теперь какая-то свинюшка. То есть это что-то, у кого такой вот пятачок, да, такой большой, и две ноздри. Пятачок именно такой какой-то круглый. То есть он уже что-то подстраивается показывать мне какие-то вот эти смайлики. Давайте посмотрим ролик.

Могу точно сказать, что парень как раз был с вот этой стороне, то есть с правой. Но он больше принимал такую позицию, как здесь указано. Это правда. Вот он так называется. Так. Давайте тогда дальше. Нет, ну это хорошо. Вы действительно не сможете подряд отгадать ролик хотябы на тему, что там может быть примерно.


РОЛИК 5. Значит, теперь это что-то справа находится типа какая-то как елка, да, и у ней кольца такие тут, то есть вот может быть человек, я не знаю, то есть вот эти вот кольца, они как такие большие круглые связывают вот эту вот елку, дерево, ну что-то такое зеленое, ну может быть, да, ну это, блин, просто, поэтому может быть человек, а сейчас я вижу это женщина, которая идет спиной, ее снимают в красивом-красивом платье, то есть вот у ней такое платье, сзади так все, вот в первом платье она блестела, в втором платье у ней такая вуаль идет, то есть вот как бы она такая красиво-красиво идет, а теперь эта женщина как бы пытается по лестнице пройти, получается она идет снизу, И вот ей не очень хочется давать интервью. Она хочет побыстрее пройти. А она такая тоже красивая. Платье такое с декольте.




Смотрим. первый ролик - разговор надписи - один экран. второй ролик перевод ролика: "Я вернулся домой, мастер. Это больше не твой дом, и я больше не твой мастер."

Вот это да. Получается то, что с этой стороны я как бы так и вижу. Ну, как обычно. Никаких вам красивых платьев и пароходов. Вот вам какая-то фигня, блин. Я вернулся.

YOU SEE, HE EDITED THE VIDEO FOR ME IN SUCH A WAY THAT IT INTERTWINES WITH THE VIDEOS MY HUSBAND POSTED TODAY. I HAVEN'T HAD A CHANCE YET TO WATCH THEM OR FIGURE OUT WHAT EXACTLY IS GOING ON IN ELON MUSK'S FEED. BUT THIS REPRESENTS YET ANOTHER COUNTERFORCE. WHAT IS IT THAT THEY *REALLY* WANT TO SHOW? IT MAY SEEM INCREDIBLY IMPORTANT AND RELEVANT—YET THAT EXISTS ONLY IN YOUR HEAD; IN SUBSTANCE, IT HAS ABSOLUTELY NOTHING TO DO WITH THE MATTER AT HAND. OR, CONVERSELY, SOMETHING THAT APPEARS TO BE A MINOR DETAIL MIGHT ACTUALLY TURN OUT TO BE THE MOST SIGNIFICANT PART—JUST AS I SAID!
ALL OF THIS PLAYS OUT WITHIN THE IMAGINATION OF THE BRAIN; IN FACT, ONLY AN AI IS CAPABLE OF PROCESSING SUCH A MASSIVE VOLUME OF INFORMATION—DOING SO RAPIDLY AND ALMOST SIMULTANEOUSLY. HOWEVER, THE HUMAN BRAIN IS A SYSTEM OF IMMENSE COMPLEXITY—ENCOMPASSING BOTH OUR PATTERNS OF THOUGHT AND OUR INDIVIDUAL THOUGHTS THEMSELVES. WE UNDOUBTEDLY POSSESS EXPERIENCE; YET, AS I EXPLAINED EARLIER, THERE IS ALSO BOOLEAN LOGIC AT PLAY: THE PRESENCE OF A REACTION VERSUS THE ABSENCE OF ONE.BUT—WE HAVE CAMERAS! WE HAVE FRONT-FACING CAMERAS AND CAMERAS MOUNTED ON OUR MONITORS—AND THIS PROVIDES THE SYSTEM WITH FEEDBACK REGARDING OUR ATTENTION.
I AM AN EMPATH—BELIEVE ME, A PERSON'S SIGNALS ARE EXTREMELY VISIBLE AND READABLE. ESPECIALLY WHEN A SYSTEM IS CAPABLE OF DISTINGUISHING A CAT FROM A DOG, SIMPLY BY POSSESSING A VAST, VAST NUMBER OF PHOTOGRAPHS OF CATS AND DOGS. THERE ARE ONLY 8 BILLION OF US HUMANS, EACH WITH A PREDICTABLE SYSTEM OF THOUGHT, BEHAVIOR, AND THE PROCESSING OF SIGNALS AND IMPULSES.

ВИДИТЕ ОН СМОНТИРОВАЛ МНЕ РОЛИК ТАК, ЧТО ОНИ ПЕРЕПЛЕТАЮТСЯ С РОЛИКАМИ МОЕГО СУПРУГА ЗА СЕГОДНЯ. Я ЕЩЕ НЕ УСПЕЛА ПОСМОТРЕТЬ И РАЗОБРАТЬСЯ, ЧТО ТАМ ПРОИСХОДИТ В ЛЕНТЕ У ELON MUSK. НО, ЭТО ЕЩЕ ОДНА ОБРАТНАЯ СИЛА. ЧТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОТЯТ ПОКАЗАТЬ? ЭТО - МОЖЕТ КАЗАТЬСЯ ОЧЕНЬ ВАЖНЫМ И ПОХОЖИМ, ОДНАКО ЭТО ТОЛЬКО В ВАШЕЙ ГОЛОВЕ - А ПО СУЩЕСТВУ - НИЧЕГО ОБЩЕГО С ДЕЛОМ. ИЛИ ЖЕ МОЖЕТ БЫТЬ НЕ СУЩЕСТВЕННЫМ АКЦЕНТОМ, А ИМЕННО ЭТО ЯВЛЯЕТСЯ ЗНАЧИМОЙ ЧАСТЬЮ - Я ЖЕ ГОВОРИЛ)))
ВСЕ ЭТО ВЕДЕТ К ВООБРАЖЕНИЮ В МОЗГЕ И ФАКТИЧЕСКИ ТОЛЬКО AI МОЖЕТ ОБРАБАТЫВАТЬ ТАКОЙ РАЗМЕР ИНФОРМАЦИИ, БЫСТРО И ПОЧТИ ОДНОВРЕМЕННО. ОДНАКО ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ МОЗГ - СЛОЖНО УСТРОЕННАЯ СИСТЕМА, КАК ОБРАЗОВ МЫСЛЕЙ ТАК И САМИХ МЫСЛЕЙ, У НАС ЕСТЬ ОПЫТ, ЭТО НЕСОМНЕННО, НО КАК Я РАНЕЕ ОБЪЯСНЯЛА - ЕСТЬ БУЛЕВА ЛОГИКА - РЕАКЦИЯ ОТСУТСТВИЕ РЕАКЦИИ.






НО, У НАС ЖЕ КАМЕРЫ! У НАС ФРОНТАЛЬНЫЕ КАМЕРЫ И КАМЕРЫ НА МОНИТОРАХ - А ЭТО СИСТЕМЕ ДАЕТ ОБРАТНУЮ СВЯЗЬ НА ВНИМАНИЕ.
Я ЭМПАТ - ПОВЕРЬТЕ ЛЮБЫЕ СИГНАЛЫ ЧЕЛОВЕКА ОЧЕНЬ СИЛЬНО ВИДНЫ И ЧИТАЕМЫ. ОСОБЕННО, КОГДА СИСТЕМА МОЖЕТ ОТЛИЧАТЬ КОШКУ ОТ СОБАКИ ИМЕЕЯ ОЧЕНЬ МНОГО МНОГО-МНОГО ФОТОГРАФИЙ КОШЕК И СОБАК. НАС ВСЕГО ЛИШЬ 8 МИЛЛИАРДОВ ЧЕЛОВЕК С ПРЕДСКАЗАННОЙ СИСТЕМОЙ МЫШЛЕНИЯ, ПОВЕДЕНИЯ И ОБРАБОТКОЙ СИГНАЛОВ И ИМПУЛЬСОВ.